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La herencia del narcotráfico en "Narco.lombia"

La representación de la mujer dentro de la narcotelenovela colombiana entre victimarias y víctimas

Seminararbeit 2017 10 Seiten

Romanistik - Spanische Sprache, Literatur, Landeskunde

Leseprobe

Inhalt

1. Introduccion

2. El subgenero narcotelenovela
2.1. La atraccion y la estetica narco

3. El papel tradicional de la mujer en la narcotelenovela
3.1. El papel de la mujer protagonista en la narcotelenovela

4. Conclusion

5. Bibliografia

6. Declaracionjurada

1. Introduccion

El siguiente trabajo se dedicara a un fenomeno relativamente nuevo dentro del subgenero narcotelenovela: la representacion y reinterpretacion de la protagonista femenina o sea la ejecutiva en las esferas patriarcales del narcotrafico. Objeto de investigacion sera identificar el papel desempenado por la mujer protagonista en el narcomundo televisivo dominado por los narcotraficantes prototipicamente machistas. En particular, se analizaran dos conceptos de evolucion femenina: la victimaria y la victima. (Vasquez Mejias 2016: 122)

Para averiguar dicho rol femenino se examinara en un primer paso las caracteristicas del subgenero de la narcotelenovela y, en segundo, el desarrollo diacronico de la telenovela tradicional. Acto seguido, se analizara la atraccion generada por el narco. El trabajo presente tiene como fin, o sea, meta principal elaborar las diversas representaciones de la mujer autonoma dentro del narcotrafico, un sistema emitentemente patriarcal y misogino.

2. El subgenero narcotelenovela

La narcotelenovela es un subgenero de la telenovela tradicional latinoamericana y sigue asi sus aspectos claves. Con esa misma frase ya nos acercamos a la dificultad de la clasificacion del genero telenovela. Hablar de una estructura de telenovela “tradicional latinoamericana” postula una existencia de una tradicion latinoamericana que al final niega las variedades del continente.

Sin duda, hay una multitud de factores aplicables que permiten una comparabilidad del genero, como indica Armbruster (1994: 48), por otro lado, son dichos factores los cuales que separan las costumbres televisivas latinas del resto del mundo y que fomentan una generalizacion mental de tradiciones. Antes de dirigirnos al tema principal del trabajo, parece imprescindible definir los aspectos formales de la telenovela y su evolucion historica.

Segun Armbruster (ibid.), dentro de la telenovela se unen recursos del guion novelesco, teatral y televisivo con tecnicas modernas de la television, del cinema, de la radio y del teatro. Armbruster especifica que una de las caracteristicas principales del genero es la ilimitacion del contenido de la accion principal y secundaria que permite una expansion desenfrenada. Habitualmente, es emitida de lunes a sabado entre Ias18y 22 horas (ibid.).

Esta omnipresencia en las salas y cocinas latinas hace suponer que la telenovela y sus contenidos visualizan suenos, ansiedades y deseos, pero tambien crean nuevos conceptos o profundizan los existentes. La telenovela de esa manera tambien se puede clasificar mediador de socializacion reproduciendo los modelos predominantes. Por la influencia constante, por un lado, se consolidan imagenes, por otro, la audiencia esta expuesta a una manipulacion inconscientemente. Dicha correlacion entre la vida real y la televisiva se manifiesta en el desarrollo de las tematicas elegidas. (Ramirez Murcia 2016: 47)

Omar Rincon (2011: 47) profesor colombiano, a continuacion, describe la telenovela como “nuestro cuento” y la clasifica asi a la par elemento de la historia colombiana que consiste en mas que “amor y lagrimas”.

La narcotelenovela no reemplaza la telenovela colombiana tradicional, pero sin duda implementa y profundiza conceptos diarios, existentes y de tal forma conocidos, dentro del medio televisivo, ya que la nacion colombiana se vio expuesta a las consecuencias del narcotrafico durante de cuarenta anos. (Rincon 2015: 96)

La diferencia entre el subgenero de las narcotelenovelas frente al genero de telenovela esta en que:

a) tienen verdad documental y tono casi neorrealista sobre este fascinante, pero cotidiano mundo prohibido del narco, y asi se olvida el amor como eje;
b) la vitalidad del lenguaje y de la estetica lleva a que no haya moral salvadora o dignificante, como existe en las telenovelas convencionales; por el contrario, aparece esa moral posmoderna del todo vale para tener billete y ser exitoso;
c) el tono no es de melodrama sino de tragedia anunciada, pero con modulacion de comedia;
d) los personajes responden a la estetica del grotesco del nuevo rico, del sujeto aspiracional de la sociedad de mercado, ese que desde sus modos de vestir y actuar ya produce escalofrio o risa;
e) su ritmo es frenetico, su exceso es alucinante y sus lenguajes, realistas, con lo que se derrota la lentitud y solemnidad de la telenovela.

(Rincon 2015: 96)

2.1. La atraccion y la estetica narco

Un pais marcado y cicatrizado por conflictos violentos reivindica modelos de comportamiento y reglas. Pero por el fracaso gubernamental, la corrupcion y la doble moral politica de las decadas pasadas provoco un vacio etico. Las telenovelas del siglo anterior representaban - dentro de esa inseguridad politica y social - los suenos alcanzables mediante trabajos duros o matrimonios a capas sociales elevadas. Abandonados por el gobierno, la telenovela clasica o tradicional disenaba el sueno americano en el cual cada uno era capaz de cumplir sus deseos. Lamentablemente, la audiencia volvia a experimentar con frecuencia que las capas sociales de su propia sociedad no eran permeables y que determinadas esferas eran exclusivamente reservadas a la clase alta. (ibid: 100-101)

Segun Rincon, la identificacion y el reconocimiento de los narcotraficantes - por el publico - estan principalmente ligados a su desespero porque “los modos «paralegales» pero legitimos de ascender social y economicamente en Colombia y America Latina” son su posibilidad unica. (ibid: 101)

Por razones de exclusion social y desigualdad de oportunidades se consolida dentro de la sociedad la moral posmoderna anteriormente mencionada “del todo vale para tener billete y ser exitoso”. (ibid: 96) Visto que el dinero presenta la opcion unica para conseguir el mejoramiento del estatus social, la gente esta detenida en un circulo vicioso ya que por ejemplo buena educacion esta condenada en costas, (ibid: 101) El espectador se identifica con el narco por su manera de hablar, de vestirse, de rezar y por el gusto. En vez de gastarse trabajando para metas inalcanzables, se vive excesivo y apasionadamente, “mata y se juega la vida para dejar con algo a la cucha (la mama). (...) es quien mata por trabajo, reza a la virgen, adora a su mama, tiene novia pura y amante hembra.” (Rincon 2009: 152)

La atraccion que emite la narcoestetica esta mayoritariamente basada en su estilo de vida y su moralidad familiar. El personaje del narco une tradiciones y deseos y se sirve de un lenguaje coloquial, popular y conocido. Sin embargo, la aceptacion de los narcos delincuentes dentro de la sociedad no es resultado generado unicamente del narco- lenguaje, de la narco-estetica, de la narco-musica y del deseo del ascenso social, dicha aceptacion tiene sus raices en la desconfianza en el gobierno.

Mientras que los narcos fueron obligados a tomar decisiones inmorales debido a su realidad social, los politicos gozan del estatus quo, permiten y fomentan la corrupcion - en consecuencia, hasta se aprovechan de los pobres. El narcotraficante esta en contraposicion al politico y es caracterizado un bandolero luchador que, aunque comita crimenes sigue “codigos de moral popular que defienden la lealtad, la amistad, la religion y la familia (que a su vez son los valores de la cultura popular)”. (Rincon 2015: 102)

3. El papel tradicional de la mujer en la narcotelenovela

La narcotelenovela como subgenero de la telenovela clasica o tradicional adapto patrones estilisticas y caracteristicas. En particular, se nota dicha adopcion en el uso de estereotipos de genero: “mujeres heroinas-victimas, y hombres que se dividen entre heroes y villanos”. (Vasquez Mejias 2016: 118)

En vista de que la industria del narcotrafico estaba practicamente en manos de hombre, el negocio y el poder vinculado a el fortalecian la imagen del macho. Las realizaciones telenovelescas enfatizan la “vision (...) mitica” del narco, “como si no se tratara de hombres de carne y hueso sino de superhombres valientes y sanguinarios que se enriquecen ilicitamente pero que tambien, contribuyen al bienestar de su gente que ha sido desamparada porestadosfallidos”. (ibid: 119)

Asi pues, parece evidente que el gran capo - el ejecutivo masculino reivindica una pareja correspondiente que cumpla las exigencias tradicionales. (ibid: 119) En otras palabras, el hombre poderoso exige una mujer excepcionalmente atractiva para incrementar su propio prestigio y mantener su estatus quo.

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Details

Seiten
10
Jahr
2017
ISBN (eBook)
9783668653825
ISBN (Buch)
9783668653832
Dateigröße
393 KB
Sprache
Spanisch
Katalognummer
v415706
Institution / Hochschule
Freie Universität Berlin
Note
1,3
Schlagworte
Colombia Narcotráfico Drogenhandel Telenovela Conflictoarmado Landeskunde Spanisch
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